創(chuàng)業(yè)資訊：6人團(tuán)隊(duì)制作《大護(hù)法》，創(chuàng)作三年終上映
電影《大護(hù)法》在7月13日那天，全國(guó)院線公映，影片前期曾以第一部自主分級(jí)動(dòng)畫(huà)片（建議13歲以上觀眾觀看）的宣傳語(yǔ)為人所知。在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)整體偏低幼或偏文藝的大環(huán)境中，影片的“暴力元素”似乎顯得十分另類(lèi)。
其中《大護(hù)法》飽受欺壓的“花生人”被割首、槍決等不同方式處死，電影中死亡數(shù)量過(guò)百——影片中所折射的“暴力”的主題，不思凡說(shuō)這是源于他的“被束縛感”和“掙脫感”，“（早期）我在創(chuàng)作層面和別的很多層面，都有種被束縛的感覺(jué)，我想去突破它。我想自己去突破它的這種意識(shí)本身是帶有一種個(gè)體的暴力，內(nèi)心的暴力?！?br/>
可能是因?yàn)檫B日的路演活動(dòng)、一系列的電影宣傳活動(dòng)，不思凡帶有一絲輕微的疲態(tài)。他穿得很清淡，灰色T恤、牛仔褲和球鞋，但是輕松的狀態(tài)下似乎帶有一絲思想上的沉重。
這位杭州成長(zhǎng)的動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演，他之前就曾經(jīng)有過(guò)《黑鳥(niǎo)》、《小米的森林》、《妙先生》系列作品，這一次，他選擇了關(guān)于一個(gè)這樣的故事：奕衛(wèi)國(guó)大護(hù)法為尋找失蹤已久的太子，到達(dá)花生鎮(zhèn)后偶遇太子，并一同卷入了一場(chǎng)關(guān)于欲望的冒險(xiǎn)故事。他把這部作品命名為《大護(hù)法》，以主角大護(hù)法的視覺(jué)出發(fā)，嘗試挖掘人性的同時(shí)探究終極哲學(xué)問(wèn)題“我是誰(shuí)”。
今天采訪到了這部電影的導(dǎo)演不思凡，聽(tīng)他講述了這部作品的創(chuàng)作心得。
一部磨了三年的動(dòng)畫(huà)
《大護(hù)法》制作過(guò)程歷時(shí)3年，最初是4個(gè)人，故事在不思凡的腦子里面，不思凡完成動(dòng)態(tài)的分鏡圖，美術(shù)就負(fù)責(zé)背景、畫(huà)面場(chǎng)景，一個(gè)人都完成。動(dòng)畫(huà)、原畫(huà)分別一個(gè)人。到后來(lái)，加了一個(gè)后期，他們最初做完大護(hù)法，團(tuán)隊(duì)只有6個(gè)人。
“那時(shí)候把所有成員的能力最大地發(fā)揮出來(lái)，比如說(shuō)美術(shù)，他的繪畫(huà)功底很好，當(dāng)時(shí)給他書(shū)看，比如說(shuō)張大千，就是我希望他們能把中國(guó)的一些感覺(jué)給吃透?！?br/>
最初沒(méi)有想過(guò)上院線
“最初的版本，我們沒(méi)有想上電影院線。而且上院線，我最開(kāi)始是有點(diǎn)反抗的，我覺(jué)得這樣的質(zhì)量怎么能上院線呢？也估計(jì)大護(hù)法有點(diǎn)太過(guò)了（尺度有點(diǎn)大）?！倍摇八凶龆S的創(chuàng)作人都不希望自己的片子變成三維的?！币?yàn)槿S的光會(huì)變暗，觀感、色彩會(huì)變化，特別是創(chuàng)作人會(huì)不爽?！?/p>
最后一年不思凡以及主創(chuàng)人員決定上院線，就有很多人參與進(jìn)來(lái)了，包括好傳動(dòng)畫(huà)和光線彩條屋，包括場(chǎng)景細(xì)化，重置簡(jiǎn)陋的部分，加了一些鏡頭，重新剪輯，這是為院線電影去做的。
包括二維轉(zhuǎn)三維，不思凡和主創(chuàng)人員全都折服了——“哇，原來(lái)可以這樣！”因?yàn)樗且环N簡(jiǎn)單的動(dòng)畫(huà)，它本身的錯(cuò)落層次，三維則給動(dòng)畫(huà)片帶來(lái)了更好的精度。測(cè)試片段所呈現(xiàn)的立體水墨畫(huà)效果征服了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，影片最終以3D版本公映。
“《大護(hù)法》算是一個(gè)跨度大的工程，別人都是幾百人，但我們只有幾個(gè)人，所以你在這時(shí)候必須要把全方位的東西思考進(jìn)去，你又不想它很“l(fā)ow”，所以就得思考你的美術(shù)風(fēng)格、所有的設(shè)計(jì)，即使簡(jiǎn)單也不能失去味道。這其中花掉了很多很多的時(shí)間，摸索一種感覺(jué)。”
“武俠動(dòng)畫(huà)”情結(jié)
動(dòng)作戲，尤其是槍?xiě)?zhàn)，是一種“世界語(yǔ)言”。但是動(dòng)畫(huà)片中槍?xiě)?zhàn)的存在感往往太弱，于是他便做了這樣的嘗試，讓一部水墨動(dòng)畫(huà)，與好萊塢西部片槍?xiě)?zhàn)范兒，進(jìn)行了奇妙的融合。
其實(shí)是源于不思凡從小對(duì)“武俠”的感覺(jué)，從小就看金庸、古龍，之后也是看了許多香港的武俠電影（比方說(shuō)徐克導(dǎo)演的），他發(fā)現(xiàn)“中國(guó)男人對(duì)武俠是有偏好的。但是所有人都被武俠兩個(gè)字給困住了。我想象不到我們是否有一種新的語(yǔ)言來(lái)看到武俠，而且是感覺(jué)到突破的。其實(shí)很多人都在嘗試，馮小剛等等都有在嘗試。武俠電影有很長(zhǎng)一段時(shí)間是有審美疲勞的，我感覺(jué)不太到突破，有點(diǎn)像藝術(shù)體操類(lèi)似的。我感覺(jué)不應(yīng)該改陷入到這個(gè)地方，我覺(jué)得應(yīng)該有新的搭配方式?！?/p>
個(gè)人的懷疑和思索
前幾年，不思凡幾乎一直都在進(jìn)行著動(dòng)畫(huà)制作的工作，在杭州動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)打拼了好幾年，但是他產(chǎn)生了困惑——“我不知道我應(yīng)該走向哪里，其他方面我也產(chǎn)生了對(duì)作品的懷疑，對(duì)自己創(chuàng)作的懷疑，而且“我不是動(dòng)畫(huà)專(zhuān)業(yè)出身，去杭州之后吸收了過(guò)多的經(jīng)驗(yàn)和知識(shí)，發(fā)現(xiàn)我的創(chuàng)作流于經(jīng)驗(yàn)和知識(shí)，當(dāng)作品變成知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)的一些產(chǎn)出，個(gè)人的聲音相對(duì)更多地掩蓋，這種狀態(tài)很不爽，我覺(jué)得我要發(fā)聲，要把這個(gè)東西拋棄掉?！?/p>
懷疑和抗?fàn)帲妓骱吞綄?，?duì)于不思凡來(lái)說(shuō)，從來(lái)不是陌生的命題，但這一次，他把這些命題放在了他一直擅長(zhǎng)的玄幻離奇風(fēng)格故事里。
曾經(jīng)在很多年前不思凡在博客中也曾經(jīng)寫(xiě)過(guò)關(guān)于個(gè)體意識(shí)的哲思記錄。這些博客的內(nèi)容，印記了不思凡的“靈魂”的慢慢進(jìn)化?！拔疫€是會(huì)很欣喜，因?yàn)榭梢钥吹揭粋€(gè)靈魂，它在成長(zhǎng)，可以看到它的局限，一邊可以看到它的成長(zhǎng)，一邊可以深度地發(fā)現(xiàn)自己，然后說(shuō)實(shí)話，像《大護(hù)法》，也是在探討人的一些問(wèn)題，比如“我是誰(shuí)”這樣的問(wèn)題，我自己也在思考這樣的問(wèn)題，我覺(jué)得這是一輩子去思考的東西，因?yàn)槭怯肋h(yuǎn)思考不完的?！?/p>
“ 近代中國(guó)有非常強(qiáng)烈的自卑感”
“近代中國(guó)有非常強(qiáng)烈的自卑感，在各種層面上有自尊心，他們想在各種層面上獲得認(rèn)同，所以就像中國(guó)的動(dòng)畫(huà)，希望它得到珍惜、尊重，具備自己語(yǔ)言的一種呈現(xiàn)。”——自己的語(yǔ)言，屬于不思凡、或者是中國(guó)的語(yǔ)言，在《大護(hù)法》里面，呈現(xiàn)出來(lái)的則是極具中國(guó)特色的水墨風(fēng)格。不思凡在這里面安排了這種東方的DNA，因?yàn)樗约旱恼軐W(xué)傾向，都是東方的。
“如果你在東方做東西，他們對(duì)這個(gè)東西更感興趣，它更有人緣，它更不容易理解，因?yàn)閽伋鰩拙湓捑蜁?huì)沒(méi)幾個(gè)人能懂，東方它很玄，東方的玄學(xué)它很有意思，它在中點(diǎn)，它發(fā)展出很多琳瑯滿目的東西。其實(shí)東方反而帶有一些商業(yè)性在里面”，包括他的所有，這些東方的DNA它很自然會(huì)流露出來(lái)，于是，不思凡為電影安排了許多帶有中國(guó)色彩的玄學(xué)部分，在這一點(diǎn)上，更吸引住了觀眾。
“我是誰(shuí)？我是奇葩似的存在”
對(duì)于國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫前作《大魚(yú)海棠》、《大圣歸來(lái)》，不思凡說(shuō)并沒(méi)有感覺(jué)到壓力，“因?yàn)槲易约汉芮宄?，我覺(jué)得自己是奇葩似的存在。因?yàn)椴话炎约簹w類(lèi)到某一特定的東西，就不會(huì)有壓力，同質(zhì)化的東西，或者是你不一樣的內(nèi)容，你得到的結(jié)果完全不一樣。其實(shí)有點(diǎn)賭徒心態(tài)。”
對(duì)于自我的感覺(jué)，他還坦言自己經(jīng)?！捌饰鲎约骸?，“剖析越清楚，你看世界也越清楚”——這樣的挖掘也同樣體現(xiàn)在《大護(hù)法》的情節(jié)中，“特別在大護(hù)法后半段，哪怕是成人觀眾，都會(huì)有壓力，那種心理壓力會(huì)讓成人思考，拋出“我是誰(shuí)”的問(wèn)題，拋出這個(gè)問(wèn)題之后，瞬間心里的小我會(huì)被瓦解掉，這種瓦解是非常難過(guò)的，會(huì)有空虛感?！?/p>
以致于參加過(guò)N場(chǎng)點(diǎn)映的互動(dòng)環(huán)節(jié)后，不思凡發(fā)現(xiàn)，觀眾陷入另外一個(gè)空間，需要時(shí)間來(lái)整理。所以這個(gè)片還是有點(diǎn)奇怪，有一大部分人會(huì)暈掉，會(huì)有一些人發(fā)聲，我可以看到一種流動(dòng)，一些自我意識(shí)的流動(dòng)?！薄撬矔?huì)自發(fā)地產(chǎn)生一絲自我取消：“其實(shí)現(xiàn)在的心情好像什么都沒(méi)有，我就有一點(diǎn)好奇，想看看觀眾?！?/p>
這使不思凡對(duì)導(dǎo)演這種職業(yè)產(chǎn)生新的看法：“對(duì)創(chuàng)作者是觀眾的橋梁，非常優(yōu)秀的導(dǎo)演對(duì)觀眾是非常了解的，我最缺失的東西就是對(duì)觀眾的了解。關(guān)于包容的部分，足夠的優(yōu)秀才能足夠的把觀眾包容進(jìn)來(lái)，到了一定程度，你的作品呈現(xiàn)又會(huì)不一樣，他們會(huì)理解你。”
支撐不思凡的其實(shí)有這么一部分粉絲，他們（粉絲）給他的支持，“包括留言、私信，都會(huì)“戳”我”；另一方面，我的主創(chuàng)成員也都是我以前的同事，我覺(jué)得我不能再浪費(fèi)他們的人生，我就跟他們說(shuō)，你們給我三年時(shí)間?！獞?yīng)該三年左右，應(yīng)該會(huì)出來(lái)的。而現(xiàn)在，《大護(hù)法》的上映之日，三年的預(yù)感真的實(shí)現(xiàn)了。
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